正在热播的电视剧《北上》改编自徐则臣获茅盾文体奖的同名演义，以京杭大运河为布景，叙述生活在运河滨的6名“90后”少年，从青涩少年到北上创业的成长历程。比拟原著呈现的清静历史底蕴，剧集取舍用芳华叙事包裹文化传承命题，这么作念简略不雅众吸收并招供吗？最近从这部剧亮眼的收视收货可见一斑。每集平均收视率3.823%，在近三年寰宇卫视频说念首播黄金剧首周收视率中排行第1，收视份额15.545%。专访中，编剧赵冬苓向记者揭秘了该剧的改编幕后。

骁勇选拔年青化叙事

但保留原著精神内核

热播剧《北上》改编自徐则臣茅盾文体奖同名作品，但莫得执着于历史册写。演义《北上》以意大利伯仲的百年寻根为条理，横跨漕运废止与大运河申遗的世纪沉浮。但赵冬苓坦言，在中国拍一个意大利东说念主的故事不稳当市集循序，市集需要现代叙事。电视剧将百年沧桑浓缩为开篇两分钟，让镜头聚焦20世纪90年代至2014年的运河东说念主家。

“咱们写运河文化对这片地皮上东说念主民的精神润泽，在精神上和徐诚恳保握一致。”赵冬苓回忆说，因为《北上》，和总导演姚晓峰、原著述者徐则臣回到运河穿过的城市采风，采撷当地风土情面和船民的故事。“徐诚恳是一个很清楚的东说念主，他对运河有很深的情谊，他荧惑咱们骁勇去创作”，徐则臣对运河的情谊打动了赵冬苓，但《北上》是纯文体，影视化必须别有肺肠。赵冬苓不光读了《北上》，还读了徐则臣的《耶路撒冷》和花街系列故事，把作者笔下的运河文化放进了影视创作。她说，不仅是《北上》，通过阅读徐则臣的作品系列带给我方更多改编灵感。

赵冬苓是山东东说念主，来到江苏采风，她也惊奇江苏和山东离得比较近，运河沿岸的东说念主们的饮食民风也有相同之处，比如买到馓子就以为很亲近。来自江苏的总导演姚晓峰的大批二度创作也为脚本注入影像灵魂，比如在剧中加入运河好意思食长鱼面。

千百年来，大运河滋长了无数依水而兴的城镇，也静静照射着运河东说念主家生生不休的时期变迁。大运河南起浙江，一齐向北抵达北京，流经8个省市，是面前世界上开凿最早、规模最大、里程最长的东说念主工河。《北上》聚焦运河从高贵茂盛、渐趋寥落再到再行欣喜渴望的三个重要阶段、时间跨度几十年，将京沪高速通车、北京奥运盛事、互联网海浪迭起、群众创业万众篡改、大运河申遗到手等时期潮水，融入到运河畔花街小院六户东说念主家的庆幸沉浮与豪情纠葛之中。

采访中，赵冬苓说起，展当前期海浪中的施行问题，就需要找到京沪高速通车这么的剧情节点，带来运河的衰弱和剧中几家东说念主庆幸的飘荡，折射出时期变迁，但这个找寻的经由并不是一蹴而就。胡军饰演的谢天成曾是“怒斥一方”的船大哥，船运受冲击后，无法跟上时期要领的他堕入低迷，赵冬苓默示这个东说念主物的塑造挺有风趣李春城 姐妹花，“他根底齐不知说念这个时期一经呼啸而过，他的那一套念念维形势、糊口手段一经没用了。”在剧中，父母与孩子两组群像成为照射社会变迁的镜子。

此次改编关于71岁金牌编剧赵冬苓来说也挑战全齐。在创作的经由中，她病倒了两次，以至有好几集是在病院的病床上完成。赵冬苓说，“那时写得如故很入迷的。但六户东说念主家各家有各家的苦闷，电视剧中18个东说念主物齐有故事有阅历，有齐备的发展线，这带来很大压力。”

把运河精神融入故事情节中，尝试用更稳当影视创作循序的形势抒发原著内涵，如斯高贵的东说念主物支线，对编剧是挑战，对不雅众亦然挑战。赵冬苓并不但愿写一部靠激烈戏剧冲破取胜的剧，就想扎塌实实地写出运河滨朴素的生活。“当今我检查，那时盘算太大了。但我每部戏，齐但愿我方在艺术上能带来新的探索。”

夏凤华并非为白鹿原创

详情白鹿“毁容式”饰演

《北上》以4分钟的长镜头带不雅众走进花街，剧中，少年叙事线围绕全部长大的夏凤华（白鹿饰）、谢望和（欧豪饰）、邵星池（翟子路饰）、周海阔（高至霆饰），以及其后到花街的马念念艺（李宛妲饰）和同学陈睿（刘恒甫饰）伸开。

《北上》播出后，赵冬苓在微博为剧中饰演夏凤华的演员白鹿点赞，但随后又有相聚传言，称她是为了白鹿才原创的夏凤华变装。“一驱动设定是写邵星驰、周海阔、谢望和三个男孩子在运河滨长大，长着异地容貌的马念念艺来到小镇上。”赵冬苓澄莹说，跟着故事的发展，当发现马念念艺无法承担女主角的任务，于是新增了女主角夏凤华，只为让故事更逼近现代不雅众的豪情锚点。“有粉丝说我是为了白鹿写的女一，其实不是，而是一驱动构念念的时候就发现衰败女一。冉冉地故当事者体也从领先的三户东说念主家造成了六户东说念主家。”童年书写无疑是到手的，《北上》的少年群像戏规复“90后”的童年挂念，QQ聊天页面、奥运会开幕式、追星李宇春等细节激励不雅众清楚的豪情共识，被称为“90后的电子时光机”。

关于剧中演员的饰演，赵冬苓予以详情。“白鹿固然演过我写的《阅览荣誉》，但咱们只见过一次面。白鹿的饰演卓绝好，她在这个戏里‘毁容式’饰演卓绝好。白鹿给我的印象是很奢睿，关于选脚本，以及我方的发展标的脑子很明晰。其实戏里的演员齐挺好，包括小演员，齐很戮力。我很感谢环球。”

从业多年，赵冬苓默示，我方的作品并不抹杀流量演员，“我老写群像戏，很难找演员，不可能像流量演员演大女主，大男主那样去操作。是以，像白鹿一个有浩瀚流量的演员，不哀怜我方蓝本的形象，接一个戏份有限的戏，我很感动。第二聚合尾看她出来惊到我，你卓绝确信她便是阿谁傻丫头。”

赵冬苓认为，自带流量、鄙吝度是客不雅上风，但委果让变装立住的，是他们自如崇拜的管事魄力，“流量亦然分娩力，要是一个明星有大批粉丝加握的话，对作品是有克己的。”

短剧无法取代长剧

AI 取代不了优秀编剧

生活中赵冬苓捉弄我方是一个卓绝单调的东说念主，不在写稿，就在采访的路上。麇集三届担任寰宇东说念主大代表，赵冬苓鄙吝社会问题，深耕法律话题。“我以为一个作者就应该鄙吝社会跨越，要是你作念不到这少许，作品的视线也会受到截止。

面临当下业内东说念主士热衷于商议的短长剧之争，赵冬苓默示，要是不雅众不爱看长剧只可说它没拍好。不雅众用碎屑时间刷微短剧，是一种心思宣泄。“短视频得当在碎屑化时间里开释心思。最近也刷到一些情节比较惊悚的短剧。但影视作品也不周全是这种剧，不然要咱们编剧干啥。”

连年来，严肃文体改编的影视剧越来越受到接待，前有《红高粱》《平凡的世界》《东说念主世间》《似锦》，如今《北上》正在热播，《主角》也刚刚开机，《沉山河图》也正在创作中。回看这些爆款剧，借由大时期与庸东说念主物之间的诱惑，以小意见面呈现年代面庞，也成为其创作共性，既委果呈现社会变迁图景，又通过亲情、爱情和友情等细密无比的豪情抒发引东说念主共识。既然尊重原著的时期内核，又以篡改性不雅照不雅众的审好意思变迁，成为这类剧集到手的重要。

在赵冬苓看来，经典文体一再改编，阐明不雅众有这部分市集需求。总有一些不雅众，他们的情谊需要更深的劝慰和开释，这些是微短剧无法完成的。“沉下心来体会一段比较潜入、丰富的豪情，去了解一段历史，参与一下别东说念主的生活，我以为这是不同的豪情需求。因此，长剧和短剧不会互相取代，严肃文体不错说是影视文体很蹙迫的源流之一，亦然影视文体最蹙迫的养分之一吧。要是莫得了严肃文体的润泽，影视文体也很难健健康发展。长剧不仅提供作陪，更吹法螺不雅众更高的精神需求。”长剧和微短剧其实处在不同的审好意思界限，区分吹法螺不雅众不同的需求。

“我如故但愿电视剧是有门槛的，不但愿为了收视率去放弃掉一些东西，创作者要有我方的艺术追求。”赵冬苓默示，当下编剧也要适合时期的发展、平台、不雅众等多方需求，当今年青编剧糊口的条目比从前恶劣的多，但赵冬苓以为 AI 取代不了一个优秀编剧，AI 能取代一个庸碌的编剧。“我传说当今一经有作念短剧的公司一经用 AI 写脚本了。关联词我以为有独有艺术，创有独有审好意思价值的作品，是 AI 取代不了的。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

视频裁剪 戴哲涵

校对 石伟李春城 姐妹花